Dan Houser没想到《荒野大镖客：救赎》的结局有这么大争议

下文涉及《荒野大镖客：救赎》和《荒野大镖客：救赎2》剧透。

2010年发售的《荒野大镖客：救赎》有着堪称经典的结局。在数十个小时里，我们操控主角约翰·马斯顿穿行于美国西部，寻找昔日的帮派首领达奇·范德林德，向他复仇。当然，在接近尾声的一场雪地对决中，约翰如愿以偿。但约翰并没有就此过上平静的生活。那样的结局未免太圆满了。这名亡命之徒最终在自家农场的谷仓前遭到军人枪杀。

这在当时是个新颖的转折。开放世界游戏乃至游戏整体，都没有这样做过。这个结局起初引发了分歧，但后来被视为叙事设计上的神来之笔。Rockstar前副总裁、《荒野大镖客：救赎》编剧Dan Houser近日接受了IGN的采访，这是IGN30 Icons系列的一部分。他告诉我们，做出这个决定确实如听起来那样艰难。

「我记得曾和首席设计师Christian Cantamessa讨论过这件事。他很赞成，我也很赞成，但我们也清楚实际制作会遇到的问题……主角死了，开放世界游戏还怎么运作？于是我说：『我觉得也许我们得让他死。』他说：『这主意太棒了。必须这么做。』我说：『我不知道能不能……让我再想想。』因为光是音频和对话就有问题要处理。开放世界游戏的特点是，玩家完成主线故事后，还能回到游戏世界里，按自己的意愿完成剩余的支线内容。为此，我们得换一个角色来操控。我们可以操控杰克，但这样做会带来哪些问题？所以我得花一段时间想清楚，这会给制作带来什么影响。」

杰克是约翰的儿子，在《荒野大镖客：救赎》的大部分流程中，他只有16岁。要让玩家顺利改为操控他，也让游戏世界合乎情理，他就需要成年。因此，游戏时间向后跳了三年，来到1914年，让我们在约翰死后操控19岁的杰克。但这只是Houser、Cantamessa和Rockstar团队面临的难题之一。

Houser回忆，自己当时曾问：「我们有没有足够的技术能力和精力，让玩家操控杰克？这样能行吗？我说的是技术上，不是故事上。故事方面我们会想办法。如果你去见一个支线角色，对方有一条包含三个任务的故事线，而你已经完成了其中一个，那么换了主角再回来，具体会遇到什么情况？这该怎么处理？这些问题我们都得想清楚，最后认为应该能做成，但我们还是很忐忑。」

在这部2010年杰作的最后一个主线任务中，杰克在决斗中杀死了谋害约翰的罪魁祸首，完成了自己的复仇，也宣泄了情绪。正是这一刻，让整个故事成立，也为游戏的故事画上了句号。

Houser说：「我想，大家真的很喜欢你杀死他们的那一刻，团队内部也觉得这一幕很有力量。我想，大家普遍认同这个决定是对的，但显然，这个决定很不寻常，也很大胆。不过我觉得，公司一直以来就是靠做出这样的决定生存下来的。游戏发售后，有些人对这个决定如此愤怒，让我们有些意外。有些人对我们怒不可遏。你心里有一部分会觉得，这太棒了，因为这说明你真的投入到了故事和角色之中。但心里另一部分又会想，你会忘记，或者说，我有时候会忘记，我们不是在拍电影，也不是在写书，而是在做游戏。没有玩家，游戏就无法存在。所以，玩家会觉得，你和他们在游玩过程中共同创造的东西，也有他们的一份；而比如说，欣赏一幅画的人就不会有这种感受。我想，他们觉得这个决定真的让他们很失望。现在，我认为这个决定是对的，因为你就是希望引起这样强烈的反应，但我觉得大家当时真的很困惑。作为编剧，我觉得他必须死，故事才会有分量。我也曾希望在好几部《那个游戏》中这样处理。我们一直没真正这么做，是因为刚才谈到的那些技术原因。」

Houser似乎很喜欢这种处理方式，以至于续作《荒野大镖客：救赎2》也用了类似的手法。这次的效果可以说更胜一筹：这部前传先让我们与亚瑟·摩根建立起情感联系，再让马斯顿重新接棒。

在《荒野大镖客：救赎2》之后，Rockstar将再次尝试通过《那个游戏6》提升叙事水平，让我们扮演一对逃亡中的情侣——杰森和露西娅。等到片尾字幕滚动时，我们还能继续操控他们两人吗？